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李会东 | 记忆与印象,我的陶艺创作自叙  

2016-07-21 16:38:53|  分类: 默认分类 |  标签: |举报 |字号 订阅

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李会东 | 记忆与印象,我的陶艺创作自叙 - 艺库网官方博客 - eku艺库网官方博客

李会东

1986年生于山东潍坊,2011年本科毕业于景德镇陶瓷学院,2014年硕士毕业于景德镇陶瓷学院,师从贾愚、黄焕义、赵传玉教授,研究方向为传统陶艺与现代陶艺。现任教于华北理工大学艺术学院。

记忆与印象,我的陶艺创作自叙

在景德镇陶瓷学院的七年里,我深深被现代陶艺的表现形式和语言所吸引,读研究生期间,我有幸拜在黄焕义导师门下,从事现代陶艺的学习与创作。

一直以来,我觉得一个艺术家明白自己在做什么是非常关乎根本的问题,所以在从事陶艺创作的时候,会面临着思考陶艺分类的问题。我在从事陶艺创作,或者在观看和陶瓷相关的作品时,习惯性的把陶瓷分作四个门类。一个是偏重陈设和装饰作用的工艺美术类,一个是注重实用的器皿类,一个是近些年兴起的陶瓷绘画,再者就是偏重于纯艺术表达的现代陶艺。在陶艺界,分类的问题一直是有争论的,但是事实摆在这里,走进一些展览的现场,我们很明显的可以感觉到其中展品的创作方法是不同的,表现语言也不一样,最关键的是表现内容的不同。所以在创作的时候,我也习惯了以分类思考的思维方法去思考不同种类作品的表现语言。

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《记忆系列-之三》| 氧化烧成 | 高温色料装饰

在陶艺创作中,“记忆与印象”一直是我作品的主题,因为记忆与印象都是深深烙在内心的东西,有时候是一种切实记忆,有时候又是一种想象,它可以寄托非常强烈的情感。在有创作冲动的时候,我想表现的那个主题,其实在潜意识里常常已经提炼了很久,当用一个视觉形象把它表现出来的时候,它几乎本身就成为一个典型的符号,也许这就是创作的灵感。情感的表现是艺术的高境界,一个作品能够打动人,不仅因其有吸引人的形式语言,在更深层意义上,情感因素才是打动观众的根本。艺术家把自己近期的内心状态反映在作品上,观众再通过自己对作品的理解,与作品乃至与艺术家产生一定的共鸣,这才是一个艺术作品完成的过程。我希望自己的每个作品都能寄托一定的情感因素,因为没有了情感,作品也就失去了生命力。

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《礼器》| 氧化烧成 | 高温色料装饰


李会东 | 记忆与印象,我的陶艺创作自叙 - 艺库网官方博客 - eku艺库网官方博客

《礼器》局部

在最早从事陶艺创作的时候,我也希望通过自己的作品去说话,试图通过自己的作品去反映一些社会问题,或者把自己对一些社会现象的思考反映在作品上,传达给观众,这在中国古代有“明劝诫”之说,也是现当代艺术的重头戏。在离开景德镇后,我重新思考了自己创作的方向,觉得自己作品还是要以情感表现为主,我可以不让作品承载任何的社会问题和社会思考,而只是要表现自己的已经模糊了的记忆与想象,表现自己的内心世界和潜意识里的一种东西,把自己的意识用一种形态展现出来,这种形态未必那么清晰与具体,却不失准确,其中凝聚了更多感性的因素。在一定程度上这也是在思考,只是表现在作品上的时候,不要给观众一个明确的指向,给观众留有一定的空间让他自由想象,每个人的人生阅历和生活观念不同,在同一作品面前想到的内容也会不同,有能够看懂作品的观众固然弥足珍贵,但是一个作品也许未必需要人人都懂,艺术家只需要将自己的内心表现出来即可。因为艺术毕竟不是实用品,不需要得到所有人的认可,艺术家自己本身就是作品最好的观众。

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《记忆系列-之一》氧化烧成 | 高温色料装饰

现代陶艺这个艺术门类,自1954年彼得.沃克斯发起的奥蒂斯陶艺革命至今,已经百花齐放,多元的发展。但无论怎样,要创作好的现代陶艺作品,离不开对陶瓷艺术语言的深刻理解,不理解材料和语言,就很难主动的去驾驭自己的作品。泥性语言、成型方法、颜色控制、烧成方式,这些因素是在创作的前期要反复思考的,只有胸有成竹,才能在创作的时候按照自己的意愿去完成作品。我的作品构思的时间相对来说都比较长,在形式和内容面前取舍,我希望找到一个恰到好处的切入点,使作品即不至于纯形式化而失去情感,又要保证作品一定的形式感和时代特色,保证作品的分量感也是要重点考虑的。手工制作是我的主要成型方法,这样可以保证作品的高贵感,又能有充分的泥性体现。总之对陶艺语言和陶艺形态的思考,是一段漫长之路,好在自己有足够的创作时间,教学过程中,学生的想法有时候也可以给我一些灵感,艺无止境,我会坚定的将陶艺创作下去。

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《房子》| 还原烧成 | 色釉装饰


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《痕》| 还原烧成 | 色釉装饰


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《果实》| 还原烧成 | 色釉装饰

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