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【丁一林艺术空间】解构与重构 丁一林pdf-艺库  

2016-04-01 16:02:45|  分类: 默认分类 |  标签: |举报 |字号 订阅

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1979年上海的《美术丛刊》第8期曾用大篇幅的图文介绍了柯?巴巴。柯?巴巴的画,不管素描或油画,在其时引入我国的外国画家里,是一个不一样于苏联体系的异类,这个异类到不了凡高、毕加索,但却是很有教养很有风度又粗心大意的一种外型和颜色形状。这个体系当然也不孤立,它与欧洲的油画传统是一个整体,伦勃朗、格列柯、米勒、库尔贝等言语特点、外型办法都可以在柯?巴巴的画里看到联系。所以丁一林的呈现,是带着柯?巴巴的个性凸显于1980年代中期遍及处于变革期的我国油画格局里,一起也以柯?巴巴为切入点,对欧洲的油画传统进行了较专题的学习和探索。

迈出这一步的丁一林,是有学术考量的,此举非外表的追风和趋新。相对于其时刚敞开的我国,欧美时尚夺目,大师树立,罗马尼亚的柯?巴巴彻底不是国人现已盯住的榜样。仅就这一点,丁一林的眼光就很独到。此举所包含的办法、目的当然是学院派的,与那种爱好式的进入路径和力度彻底不是一回事。他希望以柯?巴巴为起点或切入点,再渐次走开去,画出自个的目的和境地。以办法论而言,此举可否叫打破一点,震撼全线呢。我看过丁一林的一份文章中的附图,图画资料这一有些确实做得厚实,真是用了挖地三尺的功夫,揭开了柯?巴巴对比体系的资料。这无疑是他走近柯?巴巴,把握其技艺妙处十分要害的一步。

有一回看台湾中研院前史所的王汎森教授在一个文章里讲自个初到美国游学时,最怕写读书陈述,后来找到一个办法引导自个学会了这个工作:即找来一篇自个喜爱的同类文章,以此建立榜样,进行研讨和写作,看人家是如何论述观念、安排资料,乃至怎样写导言、结语和读书陈述的,然后慢慢地写开去,再逐步地写出了自个的文章。丁一林就走了这样一条不摸着石头过河,却十分谨慎的治学路途。

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1986年丁一林就读中央美院油画系的研讨生,开端研讨柯?巴巴,1987年画了《执琴者一》、《老婆肖像》、《岁月》系列,1988年画了《执琴者二》、《女肖像》、《红宫》、《背影》等等,这批著作经过院表里其时的一些主要的画展,立马以一种新学院的油画个性导致油画界的重视。这期间,丁一林主要想解决的是油画言语本体深化研讨的疑问。由于曩昔我国油画学习的偏狭和土油画根系的延续,在1980年代画家们遍及寻求变通和考究言语学术性的学习方针上是各显神通的,丁一林挑选的是从切入柯?巴巴下手而敞开自个的油画转型之门,从其时和现在看,丁一林此举确有其格外的专业识度。有一回听钟涵先生的游欧闲谈,其间钟先生就很兴味盎然地谈到他去布加勒斯特专访柯?巴巴的情形,他深感柯?巴巴对我国油画的价值,故很激动地呼吁:乘老头健在,赶忙派留学生跟他学习!可见,顾虑柯?巴巴的国人仍是有的,仅仅其时柯?巴巴已入暮年了。

我国画界这些年的跟风之势愈演愈烈,里希特画风在我国今世艺术里众多,乃至被妖魔化;弗洛伊德被低质模仿,了无精力,从中多可见出其间的学习心情里渗了水,里外尽现的是浮华之象。丁一林读研期间学习柯?巴巴的那股诚实的学术心情和学习中所下的狠功夫,当已成了曩昔令人怀想的故事。

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研讨和立异都忌浅尝辄止,有些方针或尝试,刚转到一个点上,稍有些新知,就跑到其他当地了,等于前功尽弃。一个方针断定后,一般需求做进入一段时刻,方知其演进远景的。这个进程有许多屑细的研讨工作要做,以小见大和谨慎深化为学院派的工作办法和治学心情,这是需求酷爱和坚持的。

事实上丁一林后来的一系列演进路途都与读研时的技艺演进和创造考虑有逻辑关系,丝毫没有叫嚣立异、打翻传统的时尚劲头和东一鎯头西一棒子的盲乱进程,这是丁一林的理性所造成的,致使路走的踏实。从1986年到1990年代初,丁一林一向专心在柯?巴巴这根头绪上,尽可能从中把自个所需求的养份吸透,并逐步脱颖出来,构成自个的言语办法,这是丁一林终究要挑选的路向。

1990年的《牧羊女》、1992年的《绿野》和1993年的《高原人家》,代表了进入90年代的丁一林呈现了新变化的言语形状。但依我自个看,这是丁一林的一个较为纠结的转折期,想从柯?巴巴这儿走开去,但又难以逾越曩昔那一段期间的学术高度,也没有曩昔那一段的松驰心态,曩昔也许是方针清晰所带来的松驰,所以1987年的《站立》、1988年的《背影》、1990年的《练习曲之一》以及1992年的《绿野》,我都以为是丁一林八九十年代之交的那段时刻里不行再复得的神品。但作为期间性课题,离开柯巴巴是必定的,仅仅接下来的创造没有新的期间课题,所以在90年代前期几年的时刻里,尤其是人物画,丁一林有一些试图违背那种讲究大体面,用笔粗实爽快,讲究意到即可、形简抒情的画路,外型和用笔变得详细和细化了,但我以为这一变就变得太理解太详细,总觉得是少了些意韵爱好。仍是本来的那些画美观,让人心动,便是取了适意之像,便是有一种不求太理解的妙趣。后来丁一林走向了我国的意趣写法,神往明媚的颜色,便是他90年代呈现新语境新画风的一个跨越期间。

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丁一林是个很理性的人,乃至有诗人的风情。我总以为这是我的调查所得,后来才传闻,丁一林在中学和知青期间便是文艺青年,对文学有爱好,还擅表演,由于有一付好嗓音,对将来的憧景是做音乐家。后来唱红歌唱过了劲,坏了喉咙,才改学了画。难怪我看他前期画鲁迅(《劲草》1980年)就不是一般鲁迅体裁谱系中常见的那种写实的冷眼向洋的容貌,而是很构造、很讲力气,很讲韵律的一种形状,画面已露飞扬恣肆的才思。他后来在油画传统的长链上,挑选柯?巴巴,而没挑选他人,跟他这种考究理性、浪漫的情怀有关系。所以90年代头几年的那些纠结或改变,持续的时刻并不长。

人是环境动物的,“近朱者赤,近墨者黑”讲的是这个道理。丁一林周围的教师、兄弟中,有的是适意、洒脱、爽快的一群人,如詹建俊、戴士和是对比有代表性的两个,这对丁一林的个性构成是有影响的,加之丁一林赋性中的理性颜色和书生意气,与其周围的人文生态产生共鸣是道理中的事,致使他后来的画面言语越来越考究线条的适意性和短笔触的力度,颜色也变得朴实嘹亮,还带来些精力的视觉的象征性。

2000年以后丁一林画《梦系列》走得更远了,人物翻飞于空中,起舞于大地,伴花叶飘落,顶窘境奔行;心气与自然相呼于道的神游,真是到了笔底超然,落纸云烟的气候。这是丁一林本质深处的精力神往,仅仅他的文静儒雅掩盖了他内在的这层逸兴。

《梦系列》前后画了五张,头三张用9天时刻,趁热打铁。他自个的主意是,画中人物、环境不那么逻辑、不那么客观,总想从中表达自个在其时对实际社会的迷惑,实际乃至心底里总存有丑恶与夸姣,纠缠与自由的对立,但对此也不想作太直接的提醒,在画中传达美感仍是其主要的诉求,于是借梦之境作隐喻的表达。我见过他画的一大批水彩,也是这种满纸飘飞的气候,其势飘动却充溢环绕状,似与油画是一个期间的感触。

丁一林是学院中人,其艺术做法有显着的学院认识。他在创造实践和教育实践中一向重视对油画言语的研讨深化;1990年代借助静物写生的期间,转入对颜色课题的探求;2000年后着力从西方美术传统中剖析、总结出绘画图形的构造元素和表意规则,建立了特征课程等,都体现了学院性及其间谨慎的学术认识。尤其是对颜色本体体现性的研讨,使丁一林彻底逾越师从柯?巴巴以来的个性,走上了艺术体现的个人性路途。

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2003年以后,丁一林有一大段时刻游历景色在户外写生。这一期间景色画多,间或少数人物,个性清气逼人,兴致拂拂,感受是一种想忘却尘嚣,尽可能占得精致的绘画享用。如《南国鱼市》、《白石礁》、《夕照》、《丽水人家》、《水乡绿韵》、《早春》、《门前景色》等,与曩昔凝重的《红宫》、《正午》是彻底不一样的两种爱好和逸兴。当然这一切包含了年纪、经历的堆集。

画画似同小技,实则是一个人身心的整体,才华、精力、履历、品格尽在其间了。丁一林曩昔挑选以柯?巴巴为榜样,辅架自个的言语路子,实在是他心里精力与柯?巴巴的艺术法度格外来电所产生的一种体现趋向,当下户外写生的丁一林则彻底换了一副在颜色中借诗意栖居的心情,焕然于笔触意味、寄予与颜色情思。

丁一林在变,变得越发朴实,这是必定的。不管曩昔在画室搞创造,仍是这些年在户外写生,丁一林都把油画言语放到了一个本体法度和专业魅力的领域来驾御,而且十分介意技艺的高度和绘画的进程,从中寻找精力之意兴和个性之突变。对丁一林而言,这条头绪是一直贯穿的,这个境地是身心沉溺的。至于有没有现代、今世的标签,在他看来实在是无所谓。

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